藝術家 丨 丁筱 / 王璟瀾 / 楊牧原 / 蔣招昇 /褚晅  

新聞稿

2014年08月23日下午3：00, “惠風和暢—中國美術學院優秀畢業生書法作品展”在杭州黃龍飯店《西湖•山水•文化——藝術長廊》隆重開幕，這是瀚陽藝術中心在藝術長廊舉辦的第三十六期展覽。

書法，歷經千古，于歲月輪轉中損蝕磨礪，于變亂漶漫中有跡可循。五位中國美術學院書法系優秀畢業生在日常生活中，體察、反省、觀照著書法的創作，將各自的才情學養與古代經典詩文之美相交融，追求書寫的真誠與古雅,獨抒性靈。

本次展覽共展出這五位優秀學子近期創作的33幅書法作品，作品均展現出書法傳統的魅力，可供觀者觀摩時細細品味。展期至2014年10月10日結束。

序言

 “書”本肇乎自然，而合于陰陽。莊子曰“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說”，天地陰陽交錯會合而化生萬物，生生不息。此是書畫的本源。

平時的學習，是體察，是反省，也是觀照。而“創作”對我而言，則是直面本心。偶爾會強迫自己忘掉多年所學，進入冥想世界里，去看“真我”如何。這時能體會“大矣造化功，萬殊莫不均”（王羲之詩句），是真曠達。這里面有“痛苦”與“痛苦”之后的歡欣，是一個突破無數心理與生理障礙，自我突破的過程，也是提升生命境界的過程。

——丁筱

書法對于我而言，是片刻不離的好友。在我的生活境域中，時刻都有可能產生與書法相關聯的思考。比如水龍頭上滲出的飽滿水滴，就可以視為完美的立體的“點”。當輕輕打開水龍頭，流出勻勁有致的水柱，則能立馬聯想到玉箸篆的點畫特征。而有時不慎，將水龍頭打開過大，水流迅猛，噴涌而出，水柱開叉，則會產生與草書飛白效果的共鳴。這樣的例子比比皆是，正所謂“縱橫有可象者”。因此，可以說生活當中處處蘊藏著書法的藝術靈感。我很喜歡假期回家時飯后的洗碗工作，因為不同餐具的清洗順序，不同大小的碗的疊放，筷子、湯匙的最終點綴……整個運作過程的考慮與書法的謀篇實則義理相通。這種“宿慧”的顯發和積累，實在是書法與我三生有幸的緣分！

——王璟瀾

對書法的情感，于我而言，與生俱來；面對不同的書作時，感受也不盡相同：經典的書法作品，在外觀與內在上能達到高度的統一，是書家的“心畫”，獨抒性靈，并能令觀者為之動容。從我來說，如何從前人的佳作中吸取精華而不落窠臼，追求書寫的真誠與古雅，才有望開創與永恒。

此次展出的作品，多以《詩經》為題材，參三代吉金文字書寫而成，意欲表現譎詭奇異，又不失古穆的作品精神；《般若心經》、《吉祥經》等經典經文以小楷為之，以求其內在空靈卻不失莊嚴。書寫時，非從自己胸臆流出不肯下筆，故自信于作品真實不虛。敬望方家指正。

——楊牧原

余學治印，將逾一紀。初學秦漢，學其齊勻方圓之態度，慕其典雅雍容之風神。秉刀之際，未嘗敢背于斯旨。偶有任意之作，亦屬遣興所為，徒貽笑于大方之家也。益知前賢所謂平正為美，真實不虛。

先生之教誨，學藝當以品格為上，唯讀書可以變化氣質，乃醫俗之唯一途徑也。重學問，重品格，已成共識。運刀布白，技也；氣韻風神，學也。其求技進乎道者，必由學也！東坡先生云：＂退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神＂。豈其獨言乎筆翰者耶？  

——蔣招昇

書法，歷經千古，于歲月輪轉中損蝕磨礪，于變亂漶漫中有跡可循。既依傍遠古圣賢的偉大氣息，又寄托書者散開懷抱，投入深刻而宏大的望境之中。

書法的創作，集聚列兵布展的“胸中丘壑”，融于指腕間的精妙豐富，于日常生活體驗中推進書法技法為修煉之途。

筆者的一系列作品，行草《墨池記》、《松風閣記》、《李憑箜篌引》，楷書《洛神賦》，小楷《赤壁賦》，多以二王一脈書風呈現，上追魏晉，下及宋元，又蒙沈浩恩師點撥，頓開靈性，慚悟真訣，然學古而不泥古，試圖展現二王書風在當今所具有的時代精神，與古代經典詩文之美相交融，以筆下見方寫胸中浩然之氣。對有節奏感的運筆、精神化的線條和介于有無之間的辯證，都是筆者的嘗試與突破。

——褚晅

展覽作品

丁筱

王璟瀾

楊牧原

蔣招昇  

褚晅

展覽現場